物象造句

1、天地入胸臆,吁嗟生風雪,文章得其微,物象由我裁。孟郊?

2、兒童對圖畫富有興味,而拙于技術。因此兒童描繪物象,往往不真實,甚至錯誤。西方的教育論認為這是符合生物進化論的,因該聽他們按照本能而作畫,不可加以干涉。這是錯誤的圖畫教育論……豐子愷?

3、在中國古代書法審美論中,有兩大基本體系,一是自然物象說,一是人格象征論.

4、從客觀現實的層面和歷史的角度對物境、物象、心境、心象逐一進行分析解讀,最終還原到傳統繪畫理念,對當下中國畫創作有積極的指導意義。

5、“詩情”與“道性”之間的張力,在僧詩題材的選取、物象的創設、意境的營構等方面都起著決定性的作用。

6、由此看來,劉陽的畫是因醉迷于沂蒙山區的人情、物象而終于成就的。

7、本文給出了二級近似時近軸球面反射成像的物象規律,進而討論了橫向放大率與像差。

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8、此畫沒有用明暗法也畫出了物象的光分布.

9、構成物象的電子必須由要觀察的樣品發射.

10、這種光不是依附于物象之上的,在獨立發揮自身的功能.

11、根據光學傳遞函數、調制度和空間頻率視覺及對物象的感知程度,制作TIFF格式透視灰度圖。

12、固定光使物象明暗分明、浮雕感強,但光的多樣性、動態性與主觀性卻被隱沒了。

13、物象顯現三維特征,也即具有視差效應.

14、固定光的基本功能在描繪物象的明暗分布上,主要是客觀的.

15、“造型”和“線條”一般是指物象在作品中是如何被塑造的.

16、剩余物象大家所知的酒糟被收集用作家禽的飼料.

17、董源之后,畫家們又把皴與擦融為一體,進一步表現了物象的明暗層次,色彩的渲染對用皴擦表現光分布也起了輔助作用。

18、洪凌作品中的物象,有平面化的簡潔,也有重疊筆觸的肌理,正如中國畫論中的“密不通風,疏可走馬”。

19、思之至此,吾人于識性命、觀物象、察世事、理俗務連帶撫文弄藝娛樂耍子之際,俱當是持何態度,似已毋須再言了……

20、寫意是中國畫的靈魂,寫意就是通過筆墨描寫物象本質,傳達物象神韻,也就是表現山水、人物、花鳥和人間萬物的靈魂。

21、武僧表演的虎、豹、蝎、猴拳,依物象形,剛猛有力,贏得觀者喝采。

22、英雄主義在于高山大川的宏偉物象,平民抗日則將主角設定為普通的戰士與群眾。

23、中國古代版畫中以線描作為傳達物象的主要繪畫方式,陳氏的線描,作為人物版畫的集大成者,許多后世的畫家都是以他為楷模的。

24、寒冬過去,春風又綠江南。清明時節,楊柳綻芽,桃花綻開,小草青青。大氣潔凈,“潔齊清明”。清明清明,正是形象地道出了冬去春來的氣候和物象特征。

25、中國在震前異常現象的發現和地震預報的探索上都做出了杰出貢獻,實現了地震物象學研究的重大飛躍。

26、利用折射球面成象的牛頓公式及光學間隔概念,更加簡潔地得出了有關厚透鏡成象的基點及物象公式。

27、他的五道真書,融真草隸篆為一體,高古橫溢,奇絕易境,物象新奇,實為古今孤品。

28、為追求字中神氣和朝氣,氣韻和氣象這種境界,他深知要擺脫傳統的束縛和物象的局囿,心緒逸出紅塵,超然物界之外,須讓自己的心靈先到達廣闊的精神天地。

29、其畫線條遒勁雄放,變化豐富,一變古來沿襲的高古游絲描的細筆,發展了線描的藝術方法,故表現出來的物象富有運動感、節奏感,被人們稱為吳帶當風。

30、作者的“游”或者“記游”不限于所游之地的自然風光,而意在挖掘其文化內涵,讓純然客觀的自然物象承載著深厚的民族文化積淀。

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